“Doubt is” は、 1960 年 代 の ⽶ 国 に お け る た ば こ 産 業 の PR や 世 論 ⼯ 作 の ⽂ 脈 を 参 照 し て い る。 健 康 被害が社会的に問題化する中で、専⾨家の権威や広告表現を⽤いながら、判断を明確にするのではな く、むしろ曖昧にし、「疑い」を作り出すことによって消費や認識を操作しようとした構造である。
選ばれた⼈物は、哲学、美術、映画、ブランド、記号論、⾳楽、プラットフォーム資本主義といっ た異なる領域に属している。しかし、いずれもイメージや意味、価値がどのように作られ、流通し、 信じられていくのかという問題に深く関係している。  署名は本来、本⼈性や真正性を保証するものとされる。しかし本作では、その署名から⼀部の⽂字 だけが切り出され、本来つながることのない断⽚として再構成されている。それらをつなぎ合わせて ⽣ ま れ た “Doubt is” と い う ⾔ 葉 は、 ⾃ 然 な ⾔ 葉 の よ う に ⾒ え な が ら、 実 際 に は 誰 の も の で も な い 筆 跡 である。  そこには、本物らしさ、著名⼈の権威、記号としての名前、そしてイメージの流通に対する疑いが 込められている。世界は確かな実体によってのみ形づくられているのではない。反復され、引⽤さ れ、消費されるイメージの連鎖によって、真実らしさや価値が⽣み出されていく。本作は、そのよう な資本主義的な虚構や、記号の継ぎ接ぎによって成⽴する説得⼒に対して、静かに疑いを差し向けている。

 D ｜ Jacques Derrida デリダにおける疑いは、⾔葉や意味が固定されたものではなく、差異や遅延の中で成⽴しているという認識に向 けられている。意味の確定性そのものを揺るがす存在として、本作の理論的な⼊⼝となっている。
 o ｜ Andy Warhol ウォーホルにおける疑いは、商品、スター、広告、複製イメージが作り出す「本物らしさ」に向けられている。 イメージは真実を⽰すものではなく、反復され、流通し、消費されることで真実らしさや価値を帯びていく。
 u ｜ Audrey Hepburn オードリー・ヘプバーンにおける疑いは、映画、写真、ファッション、広告を通じて作られた理想化された⼥性 像に向けられている。実在の⼈物でありながら、その姿は優雅さ、清潔感、可憐さ、洗練といったイメージとし て流通している。
 b ｜ Frank Mason Robinson ロビンソンにおける疑いは、商品名、ロゴ、書体、ブランド価値がいかに作られるかという問題に向けられてい る。 Coca-Cola の 名 称 と ロ ゴ の 成 ⽴ に 関 わっ た ⼈ 物 と し て、 価 値 が ⾃ 然 に 存 在 す る の で は な く、 命 名 や デ ザ イ ン、広告によって構築されることを⽰している。
 t ｜ Roland Barthes バルトにおける疑いは、⽇常的なイメージや商品が、あたかも⾃然で当然のもののように意味を帯びていく過程 に向けられている。記号が社会の中で神話化される仕組みを読み解く存在として、デリダとともに本作の理論的 な⽀柱を成している。
 i ｜ Elvis Presley エルヴィスにおける疑いは、⾝体、声、髪型、⾐装、ポーズ、セクシュアリティといった要素によって作られる スター・イメージに向けられている。さらに、黒⼈⾳楽の受容、翻訳、商品化という問題を通じて、イメージの ⽣成に含まれる⽂化的な権⼒関係も⽰している。
 s ｜ Jeff Bezos ベゾスにおける疑いは、現代のプラットフォーム資本主義が管理する消費、流通、データ、欲望の最適化に向け られている。ウォーホルが⼤ 量消費社会のイメージを⽰すならば、ベゾスはその先にある、アルゴリズム化され た消費社 会の象徴として位置づけられる。 

作品証明書が付属します。